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而所有成功者都比较早地知道了一生中想要的事业是什么，并且比较早地确定了自己后半生只做这件事，其他事情与自己无关。然后用尽心思地、系统地去积累自己实现梦想所需要的能力、人脉以及资源。他们早早地就瞄准了那个梦想的靶心，没有迟疑、没有犹豫，直直地就奔着去了。一天又一天，一月又一月，一年又一年。当身边的人还在混沌和迷茫中不知所措、浪费光阴的时候，早出发者已经了有了早十年做事的眼光和经验，他的成就自然与其他人产生了天壤之别。
偏重于记事以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事显著的区别。偏重于记人全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》，人物形象是否真实是它与小说的区别。[3]

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为‘诗料’”。指明做为“诗料”的“形”，即包括着“题材”的内。“吟安佳句，具‘形’之词章也”。指明做为诗文的“形”即指“词章”，包括语言、结构等。我在上文所论“形”的概念，城阳区装配式搪瓷钢板油箱，也具有同这里所引说法的一致性。总起来看，论述散文创作的某种特色所惯常运用的提法“形散神不散”，其“神”与“形”的含义许是取喻于《列子》“神凝形释”的。而运用“神凝形散”或“神收形放
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